Pinar Ciftci med nyskrevet «Coming of Age»-Teaterstykke fra Wien. Ciftci konfronteres med et fremmed system i Østerrike, der hun kjemper for retten til å være mor, samtidig som hun møter strukturell vold i en barnefordelingssak. Stykket avdekker fascistiske strukturer i Østerrike, og skildrer hennes kamp for både sine egne og datterens rettigheter.
Ciftci er født og oppvokst på Tøyen og Haugenstua, med kurdiske foreldre fra Tyrkia. Foto: Johannes L. F. Sunde
Abonner for tilgang, eller logg inn hvis du allerede er abonnent.
Se abonnementDramatikeren og skuespilleren Pinar Ciftci står bak det gripende teaterstykket «Wonderland», som har urpremiere på Vega Scene 23. april. Stykket forteller den sanne historien om en ung skuespiller fra Oslo som, gravid i uke 23, reiser til Wien med en teaterproduksjon. Det som skulle bli en spennende reise, utvikler seg til en kamp for overlevelse etter at hun blir akutt innlagt og nektet å reise hjem.
– Hun åpner opp det mørkeblå smykkeskrinet, forsiktig, og der ligger det et stort, skinnende hakekors i gull. Det er min mormors, sier hun. Hun fikk det av Adolf Hitler under andre verdenskrig, fordi hun fødte rene, østerrikske barn. – Wonderland
Ciftcis uredde stemme
Ciftci, som vokste opp på Tøyen og Haugenstua med kurdiske foreldre fra Tyrkia, er er en uredd og åpen stemme. Hun har tidligere skrevet over 300 tekster for medier som Rushprint, Ny Tid og Aftenposten. Hennes forrige teaterstykke, «Fraværende helt», ble omtalt som «en migrasjons historie som krysser generasjoner og klassetilhørighet», og ble kortlistet til «Ibsenprisen» i 2026.
Haag-konvensjonen og mødres kamp
Ciftci retter også søkelyset mot Haag-konvensjonen om internasjonal barnebortføring fra 1983,som hun mener svikter mødre som reiser hjem med barna etter samlivsbrudd.
– Når mødre reiser hjem med barna etter samlivsbrudd, vektlegger konvensjonen barnets faste bosted og ikke årsakene til at moren måtte reise. Barnet blir dermed sendt tilbake til farens hjemland, moren mister omsorgen for barnet og/eller havner i fengsel, sier Ciftci.
Hun understreker at mange mødre har vært, og fortsatt er, i lignende situasjoner, og ønsker å gi dem en stemme.
Et sterkt kunstnerisk lag
Stykket «Wonderland» har et kruttsterkt kunstnerisk lag, inkludert Terese Mungai-Foyn som kunstnerisk med-blikk, scenograf og kostyme- og video designer Solveig Holthe Bygdnes, komponist Bendik Hovik Kjeldsberg (Bendik HK), og lysdesigner Yasin Gyltepe. Det er co-produsert av Rosendal Teater og støttet av Kulturrådet, Dramatikkens hus og Oslo kommune.
«Wonderland» spilles på norsk, tysk, engelsk og tyrkisk, og har en varighet på en time og 30 minutter uten pause.
Dramatikeren og skuespilleren Pinar Ciftci står bak det gripende teaterstykket «Wonderland», som har urpremiere på Vega Scene 23. april. Stykket forteller den sanne historien om en ung skuespiller fra Oslo som, gravid i uke 23, reiser til Wien med en teaterproduksjon. Det som skulle bli en spennende reise, utvikler seg til en kamp for overlevelse etter at hun blir akutt innlagt og nektet å reise hjem.
– Hun åpner opp det mørkeblå smykkeskrinet, forsiktig, og der ligger det et stort, skinnende hakekors i gull. Det er min mormors, sier hun. Hun fikk det av Adolf Hitler under andre verdenskrig, fordi hun fødte rene, østerrikske barn. – Wonderland
Ciftcis uredde stemme
Ciftci, som vokste opp på Tøyen og Haugenstua med kurdiske foreldre fra Tyrkia, er er en uredd og åpen stemme. Hun har tidligere skrevet over 300 tekster for medier som Rushprint, Ny Tid og Aftenposten. Hennes forrige teaterstykke, «Fraværende helt», ble omtalt som «en migrasjons historie som krysser generasjoner og klassetilhørighet», og ble kortlistet til «Ibsenprisen» i 2026.
Haag-konvensjonen og mødres kamp
Ciftci retter også søkelyset mot Haag-konvensjonen om internasjonal barnebortføring fra 1983,som hun mener svikter mødre som reiser hjem med barna etter samlivsbrudd.
– Når mødre reiser hjem med barna etter samlivsbrudd, vektlegger konvensjonen barnets faste bosted og ikke årsakene til at moren måtte reise. Barnet blir dermed sendt tilbake til farens hjemland, moren mister omsorgen for barnet og/eller havner i fengsel, sier Ciftci.
Hun understreker at mange mødre har vært, og fortsatt er, i lignende situasjoner, og ønsker å gi dem en stemme.
Et sterkt kunstnerisk lag
Stykket «Wonderland» har et kruttsterkt kunstnerisk lag, inkludert Terese Mungai-Foyn som kunstnerisk med-blikk, scenograf og kostyme- og video designer Solveig Holthe Bygdnes, komponist Bendik Hovik Kjeldsberg (Bendik HK), og lysdesigner Yasin Gyltepe. Det er co-produsert av Rosendal Teater og støttet av Kulturrådet, Dramatikkens hus og Oslo kommune.
«Wonderland» spilles på norsk, tysk, engelsk og tyrkisk, og har en varighet på en time og 30 minutter uten pause.
Forfatteren Per Petterson møtte under Bjørnsonfestivalen forrige uke, journalist i Klassekampen, Karin Haugen, til en samtale om «Kjærlighet, utroskap og Hemingway». Møtet tok utgangspunkt i Pettersons siste roman, «Du er hjemme nå», men beveget seg raskt inn i de dypere lagene av forfatterskapet. Den dreide seg om litterære impulser, nødvendigheten av emosjonell ærlighet i livets sene faser og språkets tette bånd til klassebakgrunn.
Laget av ScaleFlow.
